《尸蛊艳谭》剧情简介
等明年或者更久以后，再拿出来，说不定可以大赚一笑。只是，随便赚点小钱而已。你要不要也囤点，虽然因为星脉之地，升华者数量会激增。可你得明白，堡垒仓库里的材料不会变多。那需...似乎以这名三臂厚甲骑士为信号，在它出现之后，道路两边处，黑暗子民纷纷涌出，速度远超梁森的预料，仿佛潮水似的从四面八方卷来，要一个浪头把夜行者队伍打沉！梁森沉着地将这件事报告...
它们这些设施，有些看上去是为了给人训练胆气的，有些应该是为了练习操控某种特殊的交通工具。而像我身后这座室内建筑，它应该是用以养殖海洋生物，可如果用来养殖的话，它实在太小了，根本...
《尸蛊艳谭》相关评论
黄青海
稍显平庸的吉卜力，奇幻的故事背景并没发挥出天马行空的想象力，尸蛊艳谭还是更贴近小女生可爱挂，小春闯进猫王国其实就是变相的爱丽丝梦游仙境，整个套用没什么惊喜，还要硬上“把握时间”这种价值观，肥猫比穿靴子的猫要抢镜。
豆友JNarJEAqOc
如果故事就留在清兵卫与朋子小姐在一起了，幸福的在一起了，就俗气了。 很快，大时代的车轮滚滚而来，强如清兵卫也死在了天皇的大炮中，幸福的时光只有三年，虽然只有三年但是在清兵卫短暂的一生中，有家人、有爱人，足矣。这是对武士的挽歌，真田广之用细腻真挚的演出刻画出一个落魄潦倒但是有内心坚定的武士，与朋子小姐的相遇、错过、再错过，在命运中纠缠，在时代中被裹挟，但是两个之间的情愫是穿越乱世的光，尸蛊艳谭是永不褪色的。时代，任何一个人都无法与时代抗衡，最后的一场剑戟戏真实且精彩，与藩中第一高手的对话，彻底展示了整个武士阶层与时代的脱节，时代抛弃了武士，而清兵卫只是想做一个农民，却始终逃不了武士的结局。
音乐虫子
SIFF第19@影城 此次八部展映里时间点最末的一部。屡次出现的洋文+片假名店招，追忆军舰岁月，无不透露小津对日本战后文化被输入的观察与失落感。岩下志麻清丽有余，底蕴略略逊于惯看的原节子与高峰秀子，或者也是进入彩色时代的缘故，两袭红裙漂亮得夺目。连新嫁娘的盛装，都多出不少剥夺想象力的美。
顾哈哈哈哈
“都没有人看电影了，也没有人记得我们了。”总觉得电影是谈不上“沉闷”的，尸蛊艳谭虽然节奏很慢很慢，镜头会等着跛脚女人一步一步踏上楼梯，固定的机位就怼着零零散散的观众一动不动，聚散离场时的空境会停留着许久，可是这样去情节化的、陈列状态的表演会冲淡媒介的隔阂，银幕亮光散着观众的脸，凝神聚气地同谋百无聊赖。剧院空间的解构使三段不同的时空坍塌，“演员”与“窥探者”的相互关系在流动，画内空间的《XXX片黑人又大又粗又长
》成了听觉连续的信息流。没落的老剧院与老电影贴画，潮湿粘稠的雨夜，骑着摩托的人、鬼魅般嗑瓜子的女人、日本男人与饰演自己的石隽，一台姻缘计算机与半个寿桃，透过蔡明亮的镜头能感受到迷影者深切的热爱，他把当下的城市与时空当成过去一样怀旧，正如那个跛脚女人会走下去，片尾字幕会升上来。
阿拉斯加小龙虾
我一向是不喜欢这类影片的 包括哈利波特啊魔戒啊指环王啊不拉不拉啊 但是某+一直强烈推荐来着 据说丫看了不知道多少回了都 本鸟又有强迫症 放在那儿了都就只好看了 交通工具真牛X 另外怎么觉得服饰那么偏日系呢……
鲨鱼曾给海唱歌
文学改编，手法诡异，大岛渚似乎都在用舞台剧(?)的方法剪辑电影，他的镜头就充当着舞台下的解说员，诡异的是强调封闭一体化的舞台向真实的空间，历史开放后，失去了自身运动/结构清晰的界定，这反倒成为他电影独特的“文体”，异常折磨人，含混不清，当镜头静止时就像舞台上方的监控摄像头一般。所以并不是其中对文本的交待有含混不清之处，而是大岛渚刻意选择用这种文体凸显原文本的原生，内在的抵抗/生成力，尸蛊艳谭尤其注意何时出现特写或是摄影机的异常运动，这也是每次看这部无聊的电影都被震撼的原因。
